{"id":13891,"date":"2021-10-10T14:57:55","date_gmt":"2021-10-10T12:57:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pietrogrossi.org\/nuovo\/?page_id=13891"},"modified":"2022-04-13T11:00:02","modified_gmt":"2022-04-13T09:00:02","slug":"composizioni-strumentali","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.pietrogrossi.org\/nuovo\/attivita-musicale\/composizioni-strumentali\/","title":{"rendered":"Composizioni strumentali"},"content":{"rendered":"[vc_row full_width=”stretch_row” full_height=”yes” b_divider_in_front=”true” pix_particles_check=”” css=”.vc_custom_1633869478301{padding-top: 40px !important;padding-bottom: 40px !important;}”][vc_column][vc_icon icon_fontawesome=”fas fa-file-alt” color=”white” background_style=”rounded” background_color=”custom” size=”sm” css=”.vc_custom_1638263266125{margin-bottom: 10px !important;}” custom_background_color=”#dd3333″]

Pietro Grossi compositore<\/h3><\/div><\/div><\/div>[vc_column_text]Da\u00a0L\u2019istante zero<\/em><\/strong>\r\n\r\n\u201cHo iniziato a comporre\u00a0<\/strong>musica strumentale\u00a0quando ero a scuola ed ho poi continuato quando potevo, con un\u2019attivit\u00e0 un po\u2019 saltuaria, poich\u00e9 quella violoncellistica prevaleva. Gi\u00e0 nel 1942 ero al Conservatorio anche come insegnante e contemporaneamente al Teatro Comunale, facevo anche dei concerti da solista, insomma dovevo studiare; quindi non avevo molto tempo. Ogni tanto per\u00f2 riuscivo a darmi da fare e portavo avanti qualche pezzo che avevo iniziato a scuola. Difatti se si guardano i primi lavori prevale lo stile contrappuntistico; come sostiene Albert Mayr, facevo musica neoclassica con qualche elemento espressionista.\r\n\r\nNel periodo in cui lavoravo saltuariamente, ho scritto la\u00a0Sinfonia<\/em>\u00a0per orchestra che fu diretta da Giulini; l\u2019orchestra era della radio. Dopo un po\u2019 di tempo scrissi anche un\u00a0Concerto<\/em>\u00a0per orchestra e anche quello venne eseguito alla radio: lo diresse Nino Sanzogno, un allievo di Gian Francesco Malipiero, veneziano, quasi coetaneo di Nono. La differenza con la\u00a0Sinfonia<\/em>\u00a0era la struttura in tre tempi anzich\u00e9 in quattro.\r\n\r\nIn quell\u2019occasione Sanzogno mi disse: \u2018Queste sonorit\u00e0 che tu crei sono in qualche modo vicine alle nuove sonorit\u00e0 che si sentono oggi qua e l\u00e0. Sono stato a Colonia e sono andato allo studio della WDR dove creano dei suoni nuovi con strumenti elettronici e tu mi sembri molto vicino a questo modo di operare, insomma realizzi questi timbri con strumenti tradizionali. Perch\u00e9 non ti interessi un po\u2019 di questi nuovi strumenti elettronici e non vai a Milano? A Milano ci sono Berio e Maderna\u2019.\r\n\r\nEra la seconda met\u00e0 degli anni Cinquanta. Dissi: \u2018Perch\u00e9 no?\u2019; e andai a vedere.\r\n\r\nNel frattempo avevo ripreso a scrivere. Proprio quando ero negli Stati Uniti con l\u2019orchestra mi venne in mente di buttare gi\u00f9 qualcosa e scrissi un\u00a0Quartetto<\/em>\u00a0per archi, dodecafonico. Era basato su un\u2019unica serie con la quale ho organizzato e sviluppato tutto il lavoro. Ebbe una discreta fortuna, fu eseguito molte volte da un quartetto della RAI di Roma e fu in procinto anche di vincere un premio dato che lo avevo presentato a un concorso annuale della SIMC; arriv\u00f2 secondo o terzo, non mi ricordo, insomma fu abbastanza apprezzato. Cominciai cos\u00ec.\r\n\r\nDopo un periodo relativamente lungo di inattivit\u00e0 mi era ripreso il desiderio di scrivere ma avevo dei problemi di ordine formale. Mi stavo domandando cosa volevo io dai suoni, come li volevo vedere organizzati.\r\n\r\n\u00c8 cos\u00ec che sono capitato nel mondo della \u2018combinatoria\u2019, grazie a un libro che mi aveva regalato Italo Gomez, un libro di Shillinger [Shillinger J.,\u00a0The Mathematical Basis of the Arts<\/em>, New York, Philosophical Library, 1948] che parlava delle relazioni tra l\u2019arte e la matematica.\r\n\r\nL\u00ec trovai tutta una serie di delucidazioni sul calcolo combinatorio che era analizzato e proposto per fini artistici. E questo mi interess\u00f2 tanto che volli anch\u2019io organizzare i suoni in questo modo. E cominciai a farlo.\r\n\r\nDopo il\u00a0Quartetto<\/em>\u00a0scrissi\u00a0Cinque pezzi<\/em>\u00a0per archi che furono eseguiti alla RAI e anche a Firenze da Bruno Bartoletti. In alcuni di questi pezzi per archi applicai il calcolo combinatorio per costruire l\u2019insieme delle strutture. \u00c8 difficile sapere il perch\u00e9 di questa scelta: \u00e8 una scelta abbastanza banale sotto molti aspetti, ma io l\u2019ho voluta fare. Dopo i pezzi per archi mi venne in mente di scrivere una serie di pezzi per piccoli complessi.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=”stretch_row” b_divider_in_front=”true” pix_particles_check=”” css=”.vc_custom_1638200240499{padding-top: 40px !important;padding-bottom: 40px !important;background-color: #ffffff !important;}”][vc_column][vc_icon icon_fontawesome=”fas fa-music” color=”white” background_style=”rounded” background_color=”custom” size=”sm” css=”.vc_custom_1638263320701{margin-bottom: 10px !important;}” custom_background_color=”#73a000″]

Composizioni<\/h3><\/div><\/div><\/div>[vc_row_inner equal_height=”yes”][vc_column_inner width=”1\/3″ css=”.vc_custom_1638201199994{margin-top: 0px !important;margin-right: 10px !important;margin-bottom: 10px !important;margin-left: 10px !important;border-top-width: 1px !important;border-right-width: 1px !important;border-bottom-width: 1px !important;border-left-width: 1px !important;padding-top: 30px !important;padding-right: 15px !important;padding-bottom: 30px !important;padding-left: 15px !important;border-left-color: #eaeaea !important;border-right-color: #eaeaea !important;border-top-color: #eaeaea !important;border-bottom-color: #eaeaea !important;}”][vc_column_text]\r\n
\r\n\r\nPIETRO GROSSI<\/strong>\r\nComposizione numero 6 per quartetto d’archi<\/em>\r\nAlbum: Bit Art<\/strong><\/em>\r\nEseguito dal Quartetto Elisa\r\n\r\n